——走近国家级非物质文化遗产代表性传承人李芳福

绵竹木版年画与天津杨柳青、山东潍坊杨家埠、苏州桃花坞并称中国四大年画，被列为首批国家级非物质文化遗产，已成为绵竹乃至四川的靓丽名片。多年来，国家级非物质文化遗产代表性传承人、绵竹北派年画大师——李芳福老人坚守传统手艺，让绵竹年画这朵民间艺术奇葩的风采历久弥新。

12岁入行　一辈子情结

3月13日下午，记者在位于拱星镇的岷元阁年画作坊见到了李芳福老人。一头银发、两道全白的长寿眉，89岁的李芳福老人慈眉善目，面带微笑，说话语气很轻。老人一生醉心年画创作，这一画就是70多年。去年，文化和旅游部确定并公布了第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人名单，李芳福成功入选。

说起早年学画的事，李芳福侃侃而谈。李芳福的祖上常年经营年画生意，享有盛名。年幼时，父母双亡，家道中落，祖业便从此丢失，远房哥嫂又对其百般虐待，李芳福不得不离家出走，舅妈见其可怜便将他收留，12岁时拜在绵竹西路年画大师黄安富门下。

为了学到真本事，李芳福吃尽苦头，每天上午担水、扫院坝、洗衣服、煮饭，下午带小孩，然而一年过去了，黄画师未传授半点技艺。第二年，在舅妈的哀求下，黄画师答应让李芳福跟随门下的年画匠人学艺。那时，画年画是匠人维持生计的手艺，谁都怕别人抢了饭碗。李芳福入门快，又肯钻，技艺迅速提升，教他的匠人都存有戒心，遇上关键处，总爱留一手。为学到真传，李芳福每天早晨在为黄家担满水缸后又帮邻家担水，以此挣些零钱，中午就拿零钱给师傅舀酒买菜……天赋加上不懈的努力，李芳福终于学有所成，几年后成了当地小有名气的民间画师。

李芳福的年画作品不仅深受老百姓的喜爱，也得到了专家的认可。1990年，其多幅作品被国家文化部选中参加亚运会中国民间艺术精品会展；1994年，其代表作《立锤武将》入选国家文化部中国民间艺术一绝；2006年，被中国民协列入首批“中国民间文化杰出传承人”名录；2018年，被国家文化和旅游部命名为国家级非物质文化遗产代表性传承人……近几年，好些新加坡、美国、日本的客人慕名上门求画，李芳福的年画因此远渡重洋走向了世界。

潜心钻研　形成独特风格

李芳福自幼练得一手“悬腕”功，习惯将年画墨线稿贴在墙壁上，手端颜料碗依次上色，再于案上画脸开相。所以，其作品大多画风明快、挥洒自如，不拘泥于线版的框架。

“鸳鸯笔技法也就是壁上作画，施彩的时候必须练就悬腕作画的功夫，而且是站立悬臂，尤其要注意水彩的浓度，一半沾色一半沾水，着笔的力度要把握好，稍有不慎画稿就会作废。”说起鸳鸯笔，李芳福表示，鸳鸯笔不仅考验徒弟们的身心素质，更考验着他们技法的含金量，他手下的徒弟必须要经过这一关的考验。

多年来，李芳福画遍了《永镇家宅》、《二十四孝图》、《福禄全家》、《双扬鞭》等历史典故人物和民俗风情，继承发扬了绵竹木版年画最有代表性的“填水脚”手法和“鸳鸯笔”，熟练掌握了各种绘制技巧和表现手法，形成了笔锋奔放雄健、色彩明艳、线条质朴粗犷的绵竹年画北派独特风格。

坚守近80年　只因为热爱

作为一名地地道道的农民，李芳福和妻子余帮珍除了绘制年画，每天还要忙农活。2003年以前，居住在拱星乡下的李芳福常常在凌晨四五点就起床作画，一直画到上午9点，9点过后出门下地干农活，晚上又熬夜赶画，尤其到了农忙时，裤脚的泥水还没洗尽，就已经左手端着颜料碗，右手握着排笔在作画了。“那个时候，每天都是挤时间画画。”李芳福笑着说道。

对于年画的热爱，可以用“痴狂”来形容李芳福。“文革”期间，绵竹木版年画遭到重创，很多古版被销毁，作坊大都关门停业。“当时毁了不少古版，我很心疼，就偷偷藏了一些。”李芳福冒着生命危险，晚上偷偷将家中清代的画版包裹好，埋在猪圈里、地底下，才将这些老版保存下来。

2008年，突如其来的5·12特大地震让北派年画遭受了毁灭性地打击，家中视若珍宝的古作和木版在大地震中化为乌有，让李芳福心疼不已。灾后重建时，李芳福从湖南赶回老家重拾画笔，守住这份老手艺。

常年劳累过度，李芳福患有痛风症，2015年年画节期间，李芳福突发痛风症，右腿膝盖红肿疼痛。为了不耽误年画展览，李芳福未告知远在外省参加画展的儿子和孙子，已85岁高龄的他忍着疼痛，一瘸一拐地推着人力三轮车，载着年画赶往中心广场摆展，还拄着拐杖为过往群众和游客义务讲述二十四孝的故事，他希望通过自己的力量，影响更多的人。

致力传承　希望将手艺发扬光大

李芳福有两个女儿一个儿子，小女儿远嫁山西，大女儿在罗江务农，只有儿子在身边继承衣钵。儿子儿媳曾放下年画远赴浙江打工，那些年，无人传承成了他心中无法磨灭的伤痛。地震后，儿子儿媳返回家乡，追随父亲重拾画笔，孙子李德敬大学毕业后，也在他的影响下放弃待遇优越的工作，致力于年画技艺的传承。

“年画制作并不像看起来那么简单，前前后后需要绘画、雕刻木板、印线、上色、勾线等十多道工序，每一道工序要求都极为精细，全部需要纯手工制作完成。大多数人认为年画工序多，挣钱太慢，都不愿花心思和时间了。”李芳福坦言，他这一生收的徒弟数不胜数，但最终坚持下来的屈指可数，期间也有很多徒弟出师后，因挣钱少，迫于生计而选择了放弃。现在想学画的人多，但能真正沉下心来学年画的年轻人少之又少。

这些年，传承发展成了民间传统手工艺共同面临的难题。谈到期待与前景，李芳福一家坦言并不乐观。现在越来越多的年画已经改变了表现形式，基本上不再张贴在门口以及墙面上，多数是将其装订成册，或者进行装裱，或者制作成生活用品，传统年画就算画得再传神,也是日渐式微。因此，由李芳福祖孙三代苦苦支撑的绵竹北派年画面临着种种困难和挑战，但祖孙三代却从不气馁，一边坚守原汁原味的传统画法，一边醉心于“新年画”的研究，实现传统艺术的延续创新。

为了让更多年轻人爱上年画、传承年画，2010年至今，在孙子李德敬的带领下，全家人每年利用暑假免费举办年画技艺传承班，学生上至六旬老人，下达几岁孩童，培养了一批批热爱年画的年轻学徒，这让李芳福颇感欣慰。

李芳福表示，尽管自己已是89岁高龄。该安享晚年了，但绵竹木版年画早已融入自己的生命里，“有我在的一天，就要把这项技艺继续传承下去，不能让它失传。”